We Shall Write Love Poems Again oleh Dinah Roma, diterbitkan oleh UST Publishing House, adalah koleksi keempatnya, setelah A Feast of Origins (2004), Geographies of Light (2011) baik dari penerbit yang sama maupun Naming the Ruins (2014), diterbitkan oleh Vagabond Press Sydney.
Buku pertamanya memenangkan Penghargaan Buku Nasional untuk Puisi dalam Bahasa Inggris. Rekan Universitas dan Profesor Sastra dan Penulisan Kreatif di De La Salle University, Roma dianugerahi Gawad Balagtas dari UMPIL pada tahun 2019.
Kutipan sampul belakang untuk kumpulan 45 puisi dalam empat bagian ini ditawarkan oleh Lily Rose Tope: “Puisinya adalah sejarah sosial, komentar global, puisi, dan penderitaan pribadi. Dengan sentuhan cekatan, dia memeriksa kontradiksi zaman kita. Isi dan keluasan kerajinan sangat besar namun puisi tetap dapat diakses dan jujur. “
Puisi pertama, “Negara Bangsa”, sangat kuat. Prasasti itu mengatur nada: “Jika Anda menghancurkan negara saya, saya akan membunuh Anda” – Presiden Rodrigo Duterte.
Berikut puisinya secara lengkap, kelima syair tersebut: “Ulangi dengan cukup dan Anda akan mempelajari kekuatan / kata-kata yang dibawa melampaui mikrofon boom / membuat orang banyak yang mati rasa untuk menyetujui kehidupan / diurapi selama hari pembersihan dan ekstasi, // bersarang di sofa kulit mereka di daerah kantong yang terjaga keamanannya / disimpan melalui iuran bulanan yang cepat untuk ditutup / pandangan mereka yang dingin tentang pesta pembunuhan malam hari, / jam-jam diredam oleh semua yang bisa dibantai.// Ulangi secukupnya dan Anda akan belajar bagaimana menembak / menghitung tubuh, dengan cepat. Bagaimana orang yang Anda lihat sebelum / Anda membelakangi mereka dapat muncul di tempat lain, / dengan cara yang sangat penting — di selokan di ujung jalan, // di alun-alun, melatih ayunan yang terlalu akrab, / wajah yang direkam secara anonim . Ulangi cukup / dan Anda akan belajar bagaimana tubuh jatuh bahkan sebelum peluru / mencapai mereka, betapa mudahnya mereka melangkah ke malam hari.// Ulangi secukupnya dan pelajari bagaimana mereka memeluk Anda juga./ Dalam, untuk memberi tahu Anda bagaimana Anda harus melihat ini pria dan wanita, / yang berperang melawan dunia, di mata. Ulangi / sampai Anda melihat apa yang mereka lihat. Sampai cukup sudah cukup. Dan belajar.”
Blurbist sampul belakang Joel M. Toledo, yang juga penyair yang baik, mengamati dengan tepat bahwa “Suasana muram menyelimuti buku, melengkapi kepastian dalam diksi dan irama.”
Ya, kedua fitur prosodi mengklaim keunggulan dalam puisi pertama ini, di mana garis-garisnya menyepuh disiplin dengan ritme yang megah yang dipengaruhi oleh anapests dan trochees yang membumbung pada iamb yang dominan.
Sentimen atau penilaian persona hanya bisa halus pada satu titik, karena gambar puisi yang suram dimuat, dengan gambar dan aktivitas yang telah kita kenal dan pelajari. Dari tempat bertengger yang aman dari “sofa di kantong berpagar” ke “selokan di ujung jalan, / di alun-alun …” adalah alam semesta lebih dari sekedar bangsa, yang dibatasi ketika Anda “mempelajari bagaimana tubuh jatuh bahkan sebelumnya peluru / menjangkau mereka…. ”
Penanganan tema yang cerdik dilakukan melalui empat bagian, yang seperti ditunjukkan oleh Toledo, “jangan pisahkan subjeknya dalam kotak-kotak kecil yang kuno, melainkan mencoba melapisi kesedihan.”
Kesedihan yang terkuak itu tetap sunyi, sebuah ikebana yang dilakukan dalam penghormatan diam-diam terlepas dari semua kerutan yang rumit – apakah itu berkaitan dengan tiran, berita malam yang menyedihkan, atau bencana kapal, seperti dalam puisi “Basey, 300”: “.. Tidak ada satu cara pulau / hangus jiwa. Tidak ada satu cara untuk memuji / kasih sayang air, batu, dan garam./ Hanya doa-doa yang mengelilingi matahari, / karena semuanya sampai ke lengkungan kecil / bumi yang selamat …. “
Beberapa puisi memetakan batasan imajinasi dan pribadi Asia, dari “Kabul” hingga Bay Gardens di Singapura, “Nagashima Sanatorium,” dan “Pulau Biri.” Puisi lain di sebuah kapal yang tenggelam, “Doña Paz, 1987,” menjadi sangat pribadi namun anehnya periferal. “Ketidakhadiran sebelum duka, tak tertembus / seperti laut yang menghormati tanpa batas / diantara hati yang tenggelam”.
Saya sangat menghargai dua puisi untuk referensi mereka kepada sesama penulis yang juga merupakan teman baik – “Stellar” yang didedikasikan untuk penyair Bimboy Peñaranda dan “Membaca Ulang ‘Jarak ke Andromeda'” pada cerita pendek klasik Gregorio Brillantes. Keduanya berurusan dengan konstelasi, apa yang ditunjukkan Bimboy di langit malam saat istirahat dari diskusi penulis. Dari sujud kepada Greg: “… kehilangan dan nafsu terjalin / menjadi struktur galaksi yang luas. Andromeda / atau keinginan untuk memahami ketiadaan. “
Bahkan puisi cinta Dinah Roma melayang-layang di dalam lanskap mimpi tak berbentuk antara lautan dan bintang. Resolusi mereka tetap tidak terdefinisi, tidak dengan malu-malu atau malu-malu, tetapi sebagai jejak yang menyedihkan dari siluet dan interior di dalamnya.
Judul puisi dimulai: “Ketika Anda menunjukkan pohon / dan bulan saat Anda mengingat tangannya / lembut di tangan Anda seperti pertama kali / Anda memeluknya dekat dengan Anda, saya ingin / menghibur Anda sebelum suara Anda / pergi ke beban gambar / mencekikmu hingga menangis…. ”
Itu diakhiri dengan dua bait ini: “Bicaralah tentang cinta lagi / setelah berduka atas kebenarannya dan Anda dapat / bernapas lebih dalam, bangkit dan / menginginkannya lagi.// Dan matamu yang dulu tidak tahan / langit malam yang kosong akan melihat lagi / gambaran samar dari kekasih yang bernasib sial, / dan berharap kebijaksanaan dari mereka / terapung di alam surga mereka sendiri. “
Kita dapat mengatakan bahwa ini adalah puisi yang menyerang gurun dan lanskap lainnya, namun memilih untuk tidak menghindar, membuat inscapes limn itu.
Source : Togel Singapore